月映寒松

看了《月映寒松》，記憶所及，應該是第一次看古裝劇。故事十分簡單，就是說一個和尚如何超渡一隻女鬼和一個不知自己死了的書生。編劇謂（沒有記錯的話，應該是黃國鉅），這是日本能劇常見的故事類型，旨在嘗試如何結合東方的故事類型和西方的叙事手法。作為觀賞舞台劇的初哥，這是一個頗具啟發的觀賞經驗。

傳統的戲劇概念，以故事作為由軸。角色的個性，是忠是奸、是正是邪，皆由故事推展。演員的工作，就是恰如其分地演繹角色，深化故事的質感。至於東方戲劇，常謂演員必須唱、唸、做、打四項皆精。了解其中，就是強調演員在戲劇的重要性。不是說西方戲劇不重演員，而是兩者的關係有所不同。東方戲劇，多以歷史故事為藍本，曹操一代奸雄、關羽義薄雲天，「關公華容釋曹操」的故事，合上眼也可以完完整整唸一遍。因此，東方戲劇的重點，在於如何演活家傳戶曉的角色。另一方面，東方戲劇的背景格調簡約，開門關門、上馬下馬，都以意象為本，無需著意寫實。無疑，這些都給予演員另一個發揮空間。

相對而言，傳統的西方戲劇以故事推進角色，作品的好壞得失，劇本是主導的因素。演員的作用，就是配合故事進展，恰如其份地演活角色。

毫無疑問，找風車草的演員演繹這部劇目，是畫龍點睛的嘗試。除了他們，還有哪個團隊可以演繹這部對演員要求甚高的作品呢？和尚、女鬼、書生，一個簡單的故事，三個簡單的角色，除了演技外，還需要活力和風采。邵美君的誇張瘋狂，不單演活了角色，也釋放出觀眾的期許。